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梧桐树三更雨什么意思
“梧桐树,三更雨,不道离情正苦”的意思是:窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。
这句话出自唐代温庭筠的更漏子·玉炉香,此句语言凄婉,借秋雨连绵比喻愁情不绝,表现出闺中少妇深夜怀人的苦情。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦,一叶叶,一声声,空阶滴到明,什么意思
意思是,窗外的,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。
一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
出处:唐代:温庭筠
全文:玉炉香,红蜡泪,偏照画堂秋思。
眉翠薄,鬓云残,夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
译文:玉炉散发着炉香烟,红色的蜡烛滴着烛泪,摇曳的光影映照出华丽屋宇的凄迷。
她的蛾眉颜色已褪,鬓发也已零乱,无法安眠,只觉枕被一片寒凉。
窗外的梧桐树,正淋着三更的冷雨,也不管屋内的她正为别离伤心。
一滴一滴的雨点,正凄厉地敲打着一叶一叶的梧桐,滴落在无人的石阶上,一直到天明。
扩展资料:
1、作品简介
《更漏子·玉炉香》是唐代文学家温庭筠的词作。
此词抒写思妇的离愁。
上阕写室内物象,虽是温暖祥和的场景,但孤独的思妇辗转难眠而容颜不整,鬓发散乱,忍受着枕衾间的寒冷与痛苦;下阕通过写思妇在室内听到室外的雨声来描摹人物的心情。
全词从室内到室外,从视觉到听觉,从实到虚,构成一种浓郁的愁境。
上阕辞采密丽,下阕疏淡流畅,一密一疏,一浓一淡,情感变化发展自然。
2、作者简介
温庭筠,唐代诗人、词人。
本名岐,字飞卿,太原祁(今东南)人。
富有天才,文思敏捷,每入试,押官韵,八叉手而成八韵,故有“”“温八吟”之称。
然恃才不羁,又好讥刺权贵,多犯忌讳,取憎于时,故屡举进士不第,长被贬抑,终生不得志。
官终国子助教。
精通音律,诗词兼工。
诗与齐名,时称“温李”。
其诗辞藻华丽,秾艳精致。
其词艺术成就在晚唐诸词人之上,为“”首要词人,对词的发展影响较大。
在词史上,与并称“温韦”。
现存诗三百多首,词七十余首。
后人辑有等。
参考资料来源:
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《更漏子》 温庭筠
玉炉香,红烛泪,
偏照画堂秋思。
眉翠薄,鬓云残,
夜长衾枕寒。
梧桐树,三更雨,
不道离情正苦。
一叶叶,一声声,
空阶滴到明。
[评析]
温庭筠的作品风格,可用艳绝加愁绝来概括。
可是这首作品却很特别:它没有过多的艳丽,展现在人们面前的是秋天的夜晚,一个孤独的少妇,不梳理,少粉黛,在空空的房子里对雨难寐。
这里一洗过去的秾艳和铅华,用淡妆下的秋思秋景、秋雨秋夜来实现“愁绝”。
人物的妆淡,是因为情浓;景物断断续续的淡描,也 是为了烘托愁情的浓重。
尤其是秋夜无寐、卧听夜雨滴桐声这一长期缭绕的意象,把女主角愁肠寸断、泪流 不止的形象凸现在人们的面前。
这种以景物烘托形象的写法,正如前人所说的,是书画家“无垂不缩”高超 手段的借用,其结果是含蓄蕴藉,艺术感染力极强。
李冰若《栩庄漫记》曰:“飞卿此词,自是集中之冠。
”此词在温词中确为很有分量的一个。
正如唐圭璋先生所评述的那样:“此首写离情,浓淡相间,上片浓丽,下片疏淡。
”(《唐宋词简释》)上阕是温词惯常写法:华堂锦室与美丽的思妇的组合。
前三句写室内,炉烟袅袅着,蜡烛滴着红泪,照着秋意满堂,本来就难成眠的人儿,被这明暗不定的烛光搅得更加愁肠百结。
“偏”字,突显出一种物情与人情的乖离。
后三句掉转笔头写女主人公,“薄”,“残”,是主人公辗转难眠情状的具体写照,下一句的“长”“寒”正是紧扣这儿而来,这三句,以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠,针脚很是细密。
下阕一改上阕的繁言缛句,直下淋漓快笔,情语景语有机融为一体。
“人烟寒(一作空)橘柚,秋色老梧桐。
”(李白:《秋登宣城谢脁北楼》) “梧桐一叶落,天下尽知秋。
”(清初《广群芳谱·木谱六·桐》)梧桐在华夏文学长河中带着浓厚的衰飒秋意,它紧扣着上阕的“秋思”。
“不道离情正苦”,直抒情语,点明上阕后三句之因,并将“秋思”具体指向于别后的苦恋。
末三句,从听觉写“三更雨”。
“滴到明”,主人公听了一夜的雨声,定是整夜未成眠,可见离情之深,夜雨不像是落在梧桐叶上,倒更像是滴滴砸碎在人的心里,这比起“惊塞雁,起城乌”来,可以说是已经愁肠万断了。
宋人聂胜琼“枕前泪共阶前雨,隔个窗儿滴到明”(《鹧鸪天·别情》)便是此末三句的遗响。
“叶叶”“声声”的叠用,把“长”“苦”从声音的角度具象化,作者以叠字的方式将声音拉长,从而实现雨声由夜至晓的绵延。
[南朝]梁·何逊《临行与故游夜别》有这样一句诗:“夜雨滴空阶,晓灯暗离室。
”正与此词境状相似,笔者私意,词人或许自觉不自觉地化用了这个诗句。
清代谭献对此词的下阕评道:“似直下语,正从‘夜长’逗出,亦书家‘无垂不缩’之法。
”(《清人选评词集三种·谭评词辨(卷一)》)评得不甚明了。
俞平伯先生解释为:“后半首写得很直,而一夜无眠却终未说破,依然含蓄;谭意或者如此罢。
”(《唐宋词选释》)而陈廷焯却不看好下阕的直语,“不知‘梧桐树’数语,用笔较快,而意味无上二章之厚。
”(《白雨斋词话》卷一)但他在早些时候的《云韶集》卷一中又有这么一句;“遣词凄艳,是飞卿本色。
结三句开北宋先声。
”“开北宋先声”确是很有先见的,惜其没有展开进一步的论述,没头没脑地搁置这么一句就天不管了。
清人谢章铤对此词亦是很有一番见地;“温尉词当看其清真,不当看其繁缛。
……‘梧桐树,三更雨,不道离情正苦。
一叶叶,一声声,空阶滴到明。
’语弥淡,情弥苦,非奇丽为佳矣。
”(《赌棋山庄词话》卷八)
白居易《长恨歌》:“春风桃李花开日,秋雨梧桐叶落时。
”黄升《酹江月·夜凉》:“此情谁会,梧桐叶上疏雨。
”李清照《声声慢》:“梧桐更兼细雨,到黄昏、点点滴滴。
这次第,怎一个、愁字了得?”……梧桐夜雨意象不断出现于历代文人笔下,具有了一种文化性质。
在这个文化阵容里,温庭筠这首《更漏子》将离情别绪添入其内涵当中,成为不可或缺的一分子。
女生发梧桐树上三更雨叶叶声声是别离啥意思
这是一句诗句,出自唐代诗人王之涣的《登鹳雀楼》。
它的意思是:在梧桐树上,三更时分下起了雨,每片叶子都发出声音,让人感受到离别的悲伤。
这句诗可以用来形容女生对于离别的感受,表达出她们对于离别的悲伤和不舍。
如果一个女生发这句话,可能是想表达她对于离别的情感,或者是在感慨某个人或事物的离去。